■ 卢文丽

去年，我出了两部诗集，一部旧体诗集，一部现代诗集。回望四十余年写稿经由，诗歌永远伴我同业。

我的起程点并不顺利。因数学不好，两次高考失利，招工进了邮局，被分拨到一所大学的邮政所。白日办汇兑、卖邮票，晚上读电大。责任缝隙，我就伏在柜台上写诗，自后作品继续发表，获了一些奖项，被中式到复旦作者班脱产纯属。结业后考入《杭州日报》，成为副刊部文化记者。大客岁，还成绩一枚“从事新闻责任三十年”操心章。回望来路，从高考落榜后生，到新闻阵线东谈主员，再到笔耕不辍的作者，当初，是诗歌让我完成了“逆袭”。

我出身于20世纪60年代末，这些年来，成长讲究、眷属来处、平常的山水景况，反复插足我的写稿。西湖是我书写最多的场地，曾出书西湖主题诗集《我对好意思看得太久——西湖印象诗100》，被评为杭州城市礼品。尔后又历时近十年，完成长篇演义《外婆史诗》，书写眷属史和女性的幸运。

写稿《外婆史诗》技能，生计发生了出乎猜想的变故。其后多年，我一边责任，一边养活一对年幼双胞胎，在任业女性、母亲和写稿者之间不断切换。作念饭、洗衣、开家长会、赶版面、给蹿个儿的女儿们送夜宵，生计被切分得细碎而急切。出身军东谈主家庭，又是家中长女，我并不忌惮贫穷，生计的常态本就鬈曲，濒临幸运，能作念的唯有给与，然后连续上前。

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追随孩子们走过小升初、中考等阶段，直到他们接踵长大、出洋肄业，我迎来了空巢，不久又逢疫情，开云kaiyun(中国)体育官网生计节拍突然放缓，得以再行注释我方，完成了《幽暗时刻》《暮春之初》《廿四间头孤雁》等短篇演义，也恰是在阿谁阶段，与旧体诗不期而遇，开启了一段新的写稿旅程。

我与古典体裁的因缘由来已久。童年时，父亲书架上那本纸页泛黄的线装《唐诗三百首》，是最早的体裁讲究，完成电大毕业论文《论老庄形而上学对陶渊明念念想的影响》时，我刚二十岁。自小生计在西湖边，我家周围曾留住诸多女性书写者的历史图章：李清照的清波门，林徽因的蔡官巷，陈端生柳浪闻莺对面的旧居。行走其间，我常想，我方对诗词的一往情深，能够也与这片水土文脉研讨吧。

我自2019年起初始系统创作旧体诗词，将杭州山水、西湖四时、平常责任见闻和感受，纳入了古典的格律之中。我写西湖的春夏秋冬，也写父母菜地里的寻常日子。写带队赴下姜村采访，也反应“西湖柳树被拔”等城市环球事件。因持久写稿新诗，九游体育我在创作旧体诗时，不太拘束陋习，会保持抒发的绽开，我以为城市的一身、齐集寰宇的喧哗乃至早晨第一缕阳光，齐能插足格律，成为现代涵养的一部分。

在实行中迟缓发现，新诗与旧体诗，并非对立，反而不错互相柔润，格律看似收尾，实则匡助言语诞生界限，使抒发更凝练、含蓄。在信息密集、神志过载确当下，旧体诗所提供的，能够恰是一种“节制的开脱”。2025年7月，旧体诗集《只衔花气与厚情》出书，收录了我六年来创作的246首诗词作品。对我而言，写旧体诗是一种当然的生发，是生计的调适与点化，也让我以更安宁的姿态濒临喧嚣和风雨。

南边，是我生于斯、长于斯的场地。季节在这里有着明晰而镇定的刻度：雨水、气节、草木的兴衰，与东谈主的生计相互呼应。历史的回声、民间的平常、山水与劳顿的气味，悄无声气地浸透我的秉性，也影响着我对言语的看法，让我在写稿时学会减速、克制，学会谦善与耐烦。江南于我，不单是是居住和责任之所，更是一处安放言语和心灵的精神家园。很多诗意并非来自纷乱主题，更来自滋长于平常的吉光凤羽。2025年10月，我的现代诗集《劳顿与花开》出书。全书以“立春”“谷雨”“芒种”“白露”“大雪”分辑，在气节的推移中张开书写。爱与好意思、劳顿与平常、内在精神与外部生计，在时期的轮回里相互照见。书中既有短诗，也有组诗与叙事长诗；我写办事，写本事，也从女性的视角书写江南，向古典精神致意。我试图通过诗歌协调传统和当下，让个东谈主涵养插足更为宽广的环球空间，让办事的价值被再行感知和照见。

捷克诗东谈主、1984年诺贝尔体裁奖得主雅罗斯拉夫·赛弗尔特，常将膂力办事与写稿并置念念考。在《写诗的手》中，他写谈：“这双手曾抓过犁，曾经捧起面包和土壤。如今，它只抓着笔，在纸上耕耘另一种麦穗。”恰是在这么的赞佩上，诗歌被赋予了无法替代的分量。在东谈主工智能迅猛发展的时间，诗歌之是以仍具悠扬而独到的人命力，正因它深深扎根于写稿者不行复制的人命涵养之中。

童年时，外婆常对我说：“只有有一敌手，苦日子也会吐花。”她还说：“东谈主的一世，像手上的茧子，磨厚了，才中用；也像腌咸菜，石头压得越重，味谈越香。”外婆不识字，她的话很朴素，却让我谨记于今，陶冶我看法幸运与时期，更让我降服东谈主生的窥伺，终将滚动为内在的柔润。

诗，不仅是写出来的，更是活出来的。

愿咱们齐能在不朽的劳顿中九游jiuyou，听见花开的声气。

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