【“文物会话语”有声海报——文房雅韵系列】

【编者按】书香润心，文脉传薪。4月23日，天下念书日，咱们以书为媒，请安端淑、传承经典。书斋，是修身治学的精神港湾，案头器物既是书写阅读的器用，也蕴含着东谈主们对学问的敬畏与对文化的信守。在古东谈主书斋里，追随他们念书的文房“小伙伴”有哪些？本期“文物会话语”有声海报专栏，甄选多件古代文房珍品，以第一东谈主称视角献媚AI配音，诉说文房雅器的千年故事，探寻古东谈主以器载谈、以书弘文的精神底蕴，请安这份对学问的信守与传承。

◆盘龙石砚

（ 点击海报，凝听文物故事）

“我是来自东汉的盘龙石砚，以一方青石，承载了千年的墨韵与匠心。砚盖之上，六条飞龙互相攀缠，共戏一珠，盘旋间藏着先民对文脉隆盛的祈愿；砚座之下，三兽勤快托举，稳稳撑起文东谈编缉下的家国六合。砚池承墨，石面留痕，我曾追随巨额先贤伏案著书、挥毫成文，见证了逐字逐句写就的中原端淑。千年流转，石砚仍是，盘龙犹在，我依旧守着这决议头六合，护着这一脉书香传承。”

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—— 来自盘龙石砚的自述

文物简介：

盘龙石砚现藏于河南博物院，东汉，高12厘米，直径32厘米。1978年濮阳南乐县发掘出土。

此砚通体呈灰褐色，扁圆形，由砚盖、砚座两部分组合而成。砚盖用高浮雕法雕出六条互相攀缠的飞龙，六个龙首共戏一珠于砚盖正中，构成一个珠宝样盖钮，上头阴刻一个“君”字。砚盖边沿及砚盖外侧饰以圆圈纹和波澜纹。砚面平滑，一侧有卵形墨池，砚座底辖下弧，座下浮雕三足以承砚体，三兽面部花样歪邪，瞠目张口，两耳直立，两爪按扶膝部，似勤快承托石砚，砚座外侧饰莲斑纹。

◆越窑青釉镂空壸（kǔn）门砚台

（ 点击海报，凝听文物故事）

“我是唐代越窑青釉辟雍砚，以皇帝学府辟雍之形，化作文东谈主案头的书香载体。青釉莹润如春水，镂空壸门工致灵动，环槽似泮水环绕，砚心如讲堂居中。我不仅是研墨挥毫的夫妇，更承载着尊师重谈、以学兴邦的千年理念，追随一代代念书东谈主明礼修身、耕读传家，让书香与礼乐世代相传。”

—— 来自越窑青釉镂空壸门砚台的自述

文物简介：

越窑青釉镂空壸（kǔn）门砚台现藏于故宫博物院，唐代，高3.9厘米，口径16.6厘米，足径13.4厘米。

砚面圆形微向内凹，与口沿相隔一皆沟槽，器身直壁，上壁有一圈凹形沟槽，下壁镂有七个眉月形花边，下承以圆形圈足，足内中空。胎呈青灰色，精致而平安。通体施青绿釉，釉薄而均匀。此砚贪图古朴典雅，既实用又好意思不雅。

砚是研墨用具，与笔、墨、纸合称“文房四宝”。此砚又称辟雍砚。“辟雍”本为周皇帝所建设的大学，后成为国子监中的主要建筑，四面环水，系皇帝临雍讲学的地方。古代工匠仿效辟雍体式创制了辟雍砚，流行于南朝至唐、宋时候。

◆山形石笔架

（ 点击海报，凝听文物故事）

“案头这方小小的山岭，即是我——来自元代的山形石笔架。楚石为身，被匠东谈主刻出连绵滚动的峰峦，还有藏在山坳里的亭台活水。每当文东谈主搁动笔杆，便将笔轻轻倚在我身上，暂忘案牍劳形，望向这方寸间的六合。我默然看守着翰墨，也看守着念书东谈主心中的那片诗与辽远。”

—— 来自山形石笔架的自述

文物简介：

山形石笔架现藏于无锡博物院，元代 ，举座造型为多峰山，也可称为笔山。它最宽处21厘米，厚3.6厘米，高8厘米，重450克，为国度二级文物。

它通体素黑，为楚石质料，看似朴拙，却不失当然奥秘。笔架举座为远山造型，群山中间高双方渐低，上下芜杂，不下数十座山头。从正面看，丛山高山的远山中，树木繁密，亭台楼阁半掩半露，群山下是涌动的活水，一艘船正从山中驶出。笔架的后面非常细致地描摹了两层的楼阁和富贵的树木，亭台雕栏的纹饰和树木的纹理都明晰可见。流通的线条、奥秘的布局将前后分层，产生了空间上的纵深，构建出群山交错、深山藏古寺的境界。笔架正反面纹饰造型无缺地合为一体，互相呼应，俨然一幅灵活的山水画卷。

◆云螭纹玉笔

（ 点击海报，凝听文物故事）

“青玉凝就笔管，螭龙穿梭云间，我是明代贫乏一见的成对玉笔。词讼强盛，线条细密，螭龙在流云里若存若一火，带着先民对吉祥与文运的祈愿。我曾被文东谈主捏在手中，以温润玉骨，承起浓淡墨色，写下锦绣著述，也见证过巨额伏案苦读的昼夜。如今笔锋虽不再染墨，我身上的螭龙与云纹，仍是看守着一脉流传千年的书香。”

—— 来自云螭纹玉笔的自述

文物简介：

云螭纹玉笔现藏于中国国度博物馆，明代，通长26.1厘米。

青玉，有褐色沁纹。笔为一双，笔杆与笔帽为管状，中空。笔杆一端稍粗，放笔毛处一端稍细。笔杆上刻一螭纹穿梭于云纹之中，螭双耳呈卷云状外侈，双眉直鼻，头顶有角，角后有火暴的长发，发刻细密阴线。螭身在云中时隐时现，动作、胫部刻细密短线纹，刻出肢爪，笔帽刻一小螭纹、夔龙纹及云纹。

玉笔造型古朴，纹饰邃密。采纳阴线雕镂技法，刀法粗犷粗野，技术娴熟，传世玉笔最早见于明代，而明代玉笔传世品少，此笔不仅雕镂云螭纹，更成对传世，实属贫乏珍品。

◆方于鲁仙桃墨

（ 点击海报，凝听文物故事）

“以桃核为形，以云纹为衣，以填金篆隶为记，我是明代制墨名家方于鲁的仙桃墨。墨面镌刻‘西王母赐汉武桃’的仙话典故，后面更纪录了元内库藏桃、洪武朝御赏的宫廷往事，每一笔款识，九游jiuyou都藏着一段流传的故事。松烟凝就我的骨肉，匠心当前我的纹路，文东谈主以我研磨，挥毫写下锦绣著述，也将这千年听说与皇家雅事，一同藏进了墨香里。数百年往日，我仍是带着松烟的幽香，静静诉说着明代制墨的巅峰匠心，也看守着这一锭墨里的文化温度。”

—— 来自方于鲁仙桃墨的自述

文物简介：

方于鲁仙桃墨现藏于安徽博物院，明代，尺寸：长16.6厘米，宽10.5厘米，厚2厘米。

墨呈桃核形，角落突起较宽，墨正面两侧款识均填金，永诀为：“西王母赐汉武桃宣和殿”(篆体)，“庚子年甲申月丁酉日志”(隶书)。中间为云气纹。墨背阳文楷书，实践为:“洪武乙卯夏五月丁丑，上御奉天门召翰林臣出示元内库所藏巨桃半核，长五寸，广四寸七分。前刻西王母赐汉武桃及宣和殿十字，涂以金，中绘龟鹤云气之象，后镌庚子年甲申月丁酉日志。其字如前之数，命学士宋濂为赋。事载《宛香余编》。”墨侧楷书阳文“方于鲁”。

◆明朱三松款松鹤东谈主物笔筒

（ 点击海报，凝听文物故事）

“以翠竹为身，以词讼为魂，我是明代竹刻名家朱三松亲手所制的笔筒。深山松影下，高士振奋遥看，孺子嬉戏喂雀，茶炉生烟，书卷静候，一刀一刻都藏着文东谈主向往的山居闲情。岁月虽磨去竹色，却留得细密长存，我以方寸之身，盛起翰墨春秋，也藏尽明代文东谈主的素雅意趣。”

—— 来自明朱三松款松鹤东谈主物笔筒的自述

文物简介：

明朱三松款松鹤东谈主物笔筒现藏于安徽博物院，直径11.9厘米，高10厘米。

明代文房用具，竹质，圆筒状，筒壁采纳浮雕技法，雕镂出一幅深山文人的振奋画卷。山石压顶，松绕其间，一高士站在松树下，抬头侧立，手捻髯毛，赋闲地望向左侧两个孩童地方，死后几台上书籍叠放，茶炉摈弃的正旺，一片清幽细密的环境氛围。画面左侧，一个仆童手举托盘立正，另一个站在石上，一手抓着树枝，一手拖着小碗，仰头不雅望，似是在喂食松鼠等小动物，东谈主物描摹细致，热诚灵活。再往左，以岩石过度画面，岩石留白处刻行草书阴文“戊午秋日三松制”，戊午年为明万历四十六（1618年）。朱三松，明代竹刻家，名稚征，号三松，降生竹刻世家，祖父朱鹤（号松邻），父亲朱缨（号小松），均以刻竹驰名。这件笔筒刀法简练，布局奥秘，立意深奥，体现了作家极高的构图手段和审好意思功力。

◆青玉竹节小镇纸

（ 点击海报，凝听文物故事）

“以温润青玉为骨，以竹节为形，我是清代案头一方小小的镇纸。匠东谈主取自然玉皮之色，巧雕竹枝舒展，蜻蜓停栖，仿佛刚从雨后竹林飞来，带着山野间的灵气；后面剖开的竹节肌理，连竹壁的头绪都明晰可见。带着玉质的微凉，我轻压纸页，稳住纸页轻响，守住结案前一方清宁与专注。竹有正人之姿，书载千秋之志，我以方寸之身，藏住文房的期望，也护持着文东谈主的素雅意趣。”

—— 来自青玉竹节小镇纸的自述

文物简介：

青玉竹节小镇纸现藏于故宫博物院，清代，长6.9厘米，宽3.9厘米。

镇纸青玉质，有玉皮。竹节造型，正面凸雕竹节和枝杈、蜻蜓，后面似竹节被纵向剖开状。此镇纸雕镂精致灵活，由于是带皮雕作念，竹节的造型愈加传神，以温润的青玉雕作竹节，愈显簇新细密。

◆黄釉描金秋叶形笔掭

（ 点击海报，凝听文物故事）

“我是清代乾隆年间一方秋叶形的笔掭，以瓷为胎，施黄釉描金。釉面莹亮，叶缘泛红，叶脉以金线勾画，宛如秋风中飘落的红叶。器底亦雕出叶背头绪，叠置的双叶形态当然灵动。文东谈主濡笔调墨时，我静静承托笔锋，映着纸上书香，见证着每一笔落在纸页上的素雅一刹。”

—— 来自黄釉描金秋叶形笔掭的自述

文物简介：

黄釉描金秋叶形笔掭现藏于故宫博物院，清代，高1.4厘米，长12.5厘米，宽16.5厘米。

笔掭叶形，通体施黄釉，釉面莹亮，釉色黄中泛红，叶缘红色愈深。器面的叶脉面目明晰并以描金保密，器底亦雕出叶背头绪，全器宛如叠置的大小两片秋风中飘落的红叶。此器取秋叶的当然形态，以合于笔掭之用。濡笔之际，应时东谈主有岁月如流、时不待我之感想。

◆梅花玉版笺

（ 点击海报，凝听文物故事）

“我是一方梅花玉版笺，以匀滑的皮纸为原料，经施粉、加蜡、砑光多重工序，质料莹润细腻，触手如凝脂般光滑。匠东谈主用泥金细细勾画冰裂纹路，再以金粉点染朵朵梅花，将冬日冰梅的素雅定格在纸面；右下角勾云纹栏内，‘梅花玉版笺’的朱文隶书印章，是我专属的身份题名。作为宫廷专用的邃密纸笺，我带着冬日梅花的清韵，静静铺展于案前，贯串笔锋、晕开墨香，见证着每一段与文字相伴的安心时光。”

—— 来自梅花玉版笺的自述

文物简介：

梅花玉版笺现藏于故宫博物院，清代，长50厘米，宽49.5厘米。

笺斗口头，以皮纸为原料，厚薄均匀，面上施粉、加蜡、砑光，再以泥金绘冰梅纹图案，故称梅花玉版笺。纸的右下角勾云纹栏内有朱文隶书“梅花玉版笺”长方印章。此种纸笺盛产于乾隆年间，多以皮纸为料加工而成，邃密工致，光滑匀称，艺术性颇强，为宫廷专用纸张。

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发布于：北京市球赛下注(中国)官方网站